In 2040 di Jorie Graham la poesia assume il compito più arduo: testimoniare la fine di un mondo. Non una fine apocalittica, ma quella più sottile e inquietante del ciclo capitalista americano, esauritosi nel 2030, quando tutto è diventato sintetico, spiegato, decodificato. In quell’America postumana, metallica e artificiale, la parola poetica resiste come ultimo spazio di verità, come residuo organico dentro una lingua disidratata.

Graham costruisce un poema-epistola da un futuro prossimo, una lettera proveniente da una civiltà che ha dimenticato la propria origine. Ma è proprio lì, dove il linguaggio tenta di spiegare ogni cosa, che la poesia riemerge come forma di resistenza, come eco di un sentire non estinto. Nei suoi versi il metallo si piega alla dolcezza della memoria: “I see again the currents begin – the sweet cut into land of channels, meanders”. È una visione insieme geologica e intima, in cui la corrente diventa simbolo della sopravvivenza del sensibile, del movimento ostinato della vita anche dentro la rovina.

2040. Un collocamento distopico del verso, ma anche utopico dell’essere umano

L’operazione di Graham è quella di un collocamento distopico del verso, ma anche utopico dell’essere umano: una ricerca di equilibrio tra la disperazione del futuro e la nostalgia di un’origine naturale. Il lettore si muove in una topografia dell’anima che somiglia a un delta – terreno di confluenze, di sedimentazioni, dove l’acqua incontra il sale, dove l’artificio incontra il sentimento.

Di straordinario rilievo è anche la traduzione di Antonella Francini, che restituisce la delicatezza ritmica e la complessità semantica dell’originale inglese. Tradurre, qui, non è un semplice atto di trasposizione linguistica, ma un gesto poetico a sua volta: un atto di ascolto del futuro, un modo per farlo vibrare in un’altra lingua. Francini non interpreta, ma rende presente, offrendo una voce doppia, speculare, come se l’autrice e la traduttrice si rispecchiassero nello stesso fluire.

Questo libro, pubblicato da Crocetti Editore, arriva in un momento di rinnovata riflessione sul ruolo della poesia contemporanea. Nel panorama odierno, 2040 dialoga perfettamente con il progetto “Cose Poetiche” , portato avanti da Read(Y) — il format social che ha visto protagonisti autori come Davide Volpe, Max Brod, Gianluca Garrapa e Mattia Tombolini, e che si prepara a ospitare nuove voci come quella di Jonida Prifti, finalista al Premio Strega Poesia.

La poesia nel digitale

L’esperimento di Read(Y), così come quello di Graham, muove dalla stessa intuizione: la poesia può esistere anche nel digitale, può sedimentare dentro i mezzi del presente senza perdere la propria forza organica. Ogni episodio, ogni voce, è un tentativo di fare breccia nel rumore algoritmico del mondo, per restituire un frammento di ascolto vero.

In 2040, la poesia diventa un atto di sopravvivenza. E in questo, forse, la distopia di Graham è meno un futuro immaginato e più un presente rivelato: un mare che torna a farsi sentire sotto la superficie dell’acciaio.

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